这个话题，对于同时学音乐和意大利语的用户，例如我，是非常好玩而且有趣的讨论。

我们都知道CDEFGAB这四个拉丁字母用于表示音名，但你有没有想过，do,re,mi,fa这些唱名是如何被固定的。

1. 从中世纪开始

在欧洲，早在中世纪，为了记录那些圣咏，就出现了原始的线谱和用七个拉丁字母表示固定音高的体系。不过，因为调式元音，当时的音阶一般都从A开始，也就是la,si,do,re这样的顺序。

关于原始的四线谱的起源，这里绕不开的是一个意大利人。

11事迹前后，意大利修士间音乐理论家，为了记录圣咏创建了最早的线谱。

在线谱发明之前，各种圣咏基本都靠口耳相传，在基督教发展起来的很长一段时间内，想学一段新的圣咏，基本就靠听加模仿。要精确记录圣咏这是不可能的。

关于在四线谱发明之前，人们如何记录圣咏，这里随便模仿一下。

假设某修士从罗马听到了一段圣歌，并且知道了唱词。如果他想把这段圣歌带回他的修道院，他一般会经历这一些步骤。

1. 整理重音和旋律的对应关系

学过罗曼语的人都知道，几乎所有的罗曼语都是重音驱动的语言，这也包括他们的共同祖先，拉丁语。很长时间内，拉丁语圣歌都是按照拉丁语的重音来编写旋律的，记不住重音，圣歌还怎么唱。

搞清楚重音之后，这个热爱圣歌的修道士还需要做一件重要的事情，记录旋律的走向。

重音只能提供最基础的节奏和旋律股价，但具体走向需要记录。这时候，这个修士会用各种奇怪的符号（例如中世纪常见的纽姆谱），记录这里上行，这里下行。这里要用滑音，这里要用顿音，当然，还需要用拉丁语写情绪色彩。

但严重的问题来了，知道旋律走向，就一定能唱对吗。不知道具体音高，而且还没一个统一的调音标准，如果记录的稍微疏忽一点。你甚至不知道两个相邻音的具体关系，例如，上行，但不知道具体上行多少度，那就会非常糟糕。

这也是导致中世纪圣咏版本千奇百怪的一个重要因素。

而伟大的Guido d'Arezzo（圭多·达雷佐） 大约在1020年前后发展了四线谱体系，并使用：

Ut – Re – Mi – Fa – Sol – La

帮助歌手记住音程。

你也许要问，为什么唱名刚好是这几个音节。其实这是有历史元音的。

当时，在修道院中流行着一手献给圣约翰的圣歌，歌词大概是这样：

Ut queant laxis

Resonare fibris

Mira gestorum

Famuli tuorum

Solve polluti

Labii reatum

Sancte Ioannes

每一句开头恰好逐级上升，于是取每句开头的音节：

Ut → Re → Mi → Fa → Sol → La

你也许要问，为什么这拼写和我们现在用的唱名不一样。这主要还是因为音变。

我们都知道，拉丁语发展成现在十几种罗曼语，都发生了不同程度的音变，这个音变最剧烈的，当属法语。而相对保守的，是意大利语和撒丁语。

但意大利语和拉丁语的区别也还是非常巨大的。首先，部分元音变化，然后，意大利语词尾基本是没有辅音的。所以，在拉丁语到意大利语的发展过程中，拉丁语的词尾辅音基本全部脱落。在加上一些难以说清的历史发展，意大利人逐渐制造出了

DO,re,mi,fa,so,la,si

最后，还有一个重要原因，17事迹的意大利音乐教育家发现，DO更容易拖长，而且也更容易和其它音名形成稳定的音节结构。于是，音名就这样定形了。

接着就是美国体系对各种便话音的处理了。

具体来说，基本是改变某些音名的结尾元音，让它表达声或降伴音，

比如这个：

do是没有升降的C,而DI是升C。不过，在很多地区，例如意大利，并没有多少人会用这套体系就对了。

好了，就讨论到这里，如果出现历史事实或其它错误，一定记得纠正我。